Estados Unidos.- La hija de Michael Jackson volvió a aparecer públicamente para marcar distancia del biopic “Michael”, una producción que ha colocado de nuevo el legado del “rey del pop” en el centro de la conversación, pero que también ha abierto una fractura dentro del círculo más cercano del artista.
En su mensaje, París no se colocó como espectadora neutral. Su postura fue más bien la de alguien que siente que el relato que circula sobre su padre ha sido armado desde fuera, con piezas incompletas y decisiones que, según ella, distorsionan lo que realmente ocurrió.
Habló de una versión “editada” de la historia, de una narrativa que —en sus palabras— se presenta como verdad cuando en realidad responde a intereses ajenos.
No fue una crítica ligera ni diplomática, insistió en que lo que se muestra no coincide con su experiencia ni con lo que conoce de su entorno familiar.
La tensión también viene de atrás. París relató que en algún punto tuvo contacto con el proyecto, revisó material preliminar y expresó observaciones. Su versión es que esas notas no fueron consideradas, lo que la llevó a tomar distancia por completo. No lo planteó como un desacuerdo menor, sino como un punto de ruptura.
En ese contexto, su salida del proyecto no fue silenciosa ni neutral. La explicó como una decisión coherente con su manera de entender la honestidad: si el relato no refleja lo que considera veraz, no puede formar parte de él, aunque el apellido involucrado sea el suyo.
Mientras otros miembros de la familia han optado por participar o respaldar la producción, París se ha mantenido en una posición opuesta, prácticamente en solitario dentro de la discusión pública. Esa diferencia ha convertido el proyecto en algo más que un biopic, también en un espejo de las divisiones internas de la familia Jackson.
Otro punto que refuerza su incomodidad es el tratamiento del lado más controversial de la vida de su padre. La ausencia de referencias a las acusaciones de abuso infantil en la película ha sido parte del debate general, pero en el discurso de París funciona como un ejemplo más de lo que considera una versión incompleta de la historia.
En medio del éxito comercial del filme, su voz se ha convertido en uno de los contrapuntos más visibles.
No está discutiendo cifras ni producción, está discutiendo quién tiene derecho a definir la memoria de Michael Jackson, y qué pasa cuando esa memoria se convierte en un producto que ella siente ajeno.
